Russian Documentary Film Festival in New York

Российская документалистика на берегах Гудзона

Четвертый Фестиваль российского документального кино в Нью-Йорке завершен

За три дня, с 30 сентября по 2 октября, более двух тысяч зрителей посмотрели 18 лучших российских документальных лент прошлого года. Большинство фильмов-участников – лауреаты российских и международных конкурсов 2010 года, среди них и безусловный лидер российских фестивалей фильм Андрея Зайцева «Виктор Астафьев. Веселый солдат», награжденный в 2010 году «Золотым орлом» за лучший неигровой фильм, «Лавровой ветвью» за лучший полнометражный фильм и призом зрительских симпатий фестиваля «Фраэртиана», среди них и работы молодых документалистов Москвы (студия ВГИКа) и Нью-Йорка; работы государственных столичных телеканалов, и – впервые в истории США - российской провинциальной студии Ростова-на-Дону, воплотившей удивительный гармоничный мир своих земляков в работе «Бегущие сельской тропой»... Среди режиссеров – такие признанные лидеры российской документалистики как Сергей Мирошниченко и Марина Разбежкина, и пока не известные американскому зрителю, но узнаваемые в России, Петр Шепотинник, Александр Марутян и др. Все показанные в Нью-Йорке картины – американские премьеры, фильм Марины Разбежкиной «На улице прекрасная погода» - мировая премьера.

Этот первый октябрьский вик-энд – вопреки неожиданному холоду и дождям – стал настоящим жарким фестивалем документального кино, да и больше - культуры. В одном из своих интервью местному телеканалу Марина Разбежкина, приехавшая на фестиваль, заметила: если раньше Россию представлял русский балет, то сегодня главная составляющая ее славы – российская документалистика; она несет в себе правду о сегодняшней России, она противостоит политикам, разъединяющим народы, она соединяет миры, пространства и людей. Слова московского режиссера нашли подтверждение на 4-ом фестивале российского документальнго кино. Фильмы разных стилей и жанров, школ и эстетик были показаны в киноцентре Tribeca Cinemas, а также на двух дополнительных площадках, предоставленных партнерами организатора фестиваля (корпорация «Нового Журнала»), - в культурных центрах штата Нью-Йорк - «Отрада» (Сприн Вэллей) и Shortfront (Бруклин). Да, в этом году Трайбека оказалась тесна для урожайного 2010 российского киногода, - а сколько еще достойных фильмов организаторы фестиваля не смогли при отборе конкурсных лент включить в плотную программу фестиваля (творческим партнером НЖ в России в подготовке 4-го фестиваля выступил Московский международный фестиваль, документальная секция).

Это был настоящий праздник: фестивальную тональность задавало и Торжественное открытие в консульстве России в Нью-Йорке, на котором были представлены режиссеры-участники, спонсоры фестиваля, показаны и будущие награды победителей - два хрустальных приза фестиваля, дизайнерская работа ювелирной фирмы Алекса Солдиера; высокой праздничной нотой и завершился фестиваль в одном из старейших клубов Манхэттена, клуба ветеранов Великой войны – The Soldiers', Sailors', Marines' Club, (г.о. 1919), где были названы имена победителей и дипломантов. Атмосферу праздника создавало и предвкушение мировой премьеры фильма Разбежкиной, и радость встречи на фильме о Сергее Довлатове «Демарш энтузиаста» с участниками картины Сергея Коковкина – друзьями писателя, теми, кто создавал в 1970-х подлинного «нового американца» русскоговорящего Нью-Йорка. (Фильм заслуженно получил «Диплом зрительских симпатий».)

Но эти фестивальные дни были и днями напряженной работы – кинематографистов, организаторов, членов жюри и - зрителей. Да, зрителей, - пытливых, требовательных, благодарных.

Выбор жюри (состав жюри этого года см. на сайте фестиваля: www.rucdocfilmfest.org) был труден и, в общем-то, понятен. В нем проявился высокий эстетический уровень требований творческой диаспоры Нью-Йорка и американской интеллигенции, а в чем-то - и их тоска, осознанная жажда по настоящему документальному кино как виду искусства, а не сведения счетов - с жизнью, противниками и собой. Grand-Prix фестиваля получил фильм «Болото» (реж. Ирина Васильева) – фильм, пока не замеченный российскими критиками, но поразивший строгих членов жюри отделкой формы. Эстетика восторжествовала над войнами, распрями и интригами. Жюри склонило головы перед прекрасным, как и должно быть в искусстве. А подняв – присудило свой «Специальный приз жюри» фильму М. Разбежкиной «На улице прекрасная погода» – не менее прекрасной картине, воплотившей внутренний диалог друх женщин – двух художников: писателя Людмилы Петрушевской и режиссера Марины Разбежкиной; ностальгию по ушедшему Серебряному веку, боль от страшного реального века ХХ и слабую надежду на наступивший ХХI.

В фестивальной программе были широко представлены фильмы и с острой экологической проблематикой, как, скажем, в добротной по-журналистски работе американского документалиста Даниила Левина «Камчатка. Страна лосося», - до ее философского осмысления в картине Сергея Мирошниченко о Валентине Распутине «Река жизни». Кстати, здесь же, на фестивале, был представлен проект американских экологов и кинематографистов о Байкале – “Baikal: The Blue Pearl of Siberia / IMAX 3D”. Что естественно – ведь мы все живем в едином мире, и никуда нам не деться, не спастись от его общей боли – народов и человека (как это показано в фильмах о русском Белом движении «Лемнос. Русская Голгофа» , или – о Холокосте в «Арифметике свободы», или – о жертах ГУЛага в «Молите Бога о нас. Бутовский полигон»). Идея гибнущего мира, который нуждается в спасении, в нашей общей защите и противостоянии социальным, экологическим проблемам, духовной энтропии, – эта идея объединила все представленные на фестивале работы.

Закономерно, что и специальные дипломы фестиваля были выданы за «Достойное воплощение памяти о «проклятых и забытых»» - фильму Андрея Зайцева «Веселый солдат» и руководителю проекта о русской эмиграции «Русские без России» - Елене Чавчавадзе («Лемнос. Русская Голгофа»). При этом жюри не забывало, что кино – и документальное, как в нашем случае, и художественное – это прежде всего искусство, высшее проявление человеческой души в ее поиске гармонии прекрасного в страстном вселенском хаосе. И разве не красотой мир спасается?.. Диплом «За мастерство портретиста», выданный Елене Якович, режиссеру фильма «Вся жизнь в окопах» об известном писателе-диссиденте Викторе Некрасове (кстати, в год закрытия журнала «Континент», автором и зам.редактора которого он был в конце 70-х-нач. 80-х) – тоже неслучаен: из таких вот портретов наших современников (на фестивале были представлены фильмы о Сергее Юрском, Андрее Вознесенском, Михаиле Козакове, Анне Нетребко) - рождалось прекрасное достойное лицо русской культуры в ХХ веке. И ее наследникам, разбросанным сегодня по всему миру, не только не стыдно, но - важно сохранить «лица необщее выраженье».

Хочется добавить еще несколько слов. О зрителе. О зрителе как важной составляющей части Четвертого фестиваля российского документального кино в Нью-Йорке. Все знают, что в силу какого-то невнятного, но ощутимо унизительного, чувства «коренные» американцы давно окрестили русскоговорящую диаспору – русских, евреев, украинцев, казахов, грузин и др. - «русской мафией», «русскими матрешками», отбросив нас на дно своего сознания... Что ж, Зарубежная Россия никогда не делала различий по группе крови, сохраняя и развивая на «других берегах» традиции своей единой великой многонациональной культуры, щедро одаривая ею весь мир. И Марк Алданов, один из основателей нью-йоркского «Нового Журнала», вместе с Владимиром Набоковым считали себя представителями русской культуры, как и Бурлюк, Шагал, Зилоти, Зворыкин, Сикорский и многие другие. Америка культуру Русского Зарубежья принимала, впитывала, росла на ней, заквасила свой ХХ век, - и продолжала при этом презрительно коситься в сторону «русских». Вот и этой осенью на берегах Гудзона, на экранах Нью-Йорка, встретились американский телесериал «Русские матрешки» и наш кинофестиваль. И вглядываясь в умные, честные, интеллигентные лица нашего зрителя в Трайбеке, в «Отраде», в Shorfront’е; всматриваясь в этих достойных, жаждущих прекрасного, людей, что толпились в тесноватом фойе видавшей виды, но такого энтузиазма – никогда, Трайбеки, мы понимали: Гудзон может быть спокоен. Мы вдохнем в него свою творческую энергию, мы одарим его богатством наших щедрых душ, нашего знания, нашего таланта и искусства, - и на его берегах всегда будет прекрасная погода фестивальных сезонов великой культуры, которую мы в себе несли и нести будем.

М. Адамович



Архив >>> Российская документалистика на берегах Гудзона Четвертый Фестиваль российского документального кино в Нью-Йорке завершен За три дня, с 30 сентября по 2 октября, более двух тысяч зрителей посмотрели 18 лучших российских документальных лент прошлого года. Большинство фильмов-участников – лауреаты российских и международных конкурсов 2010 года, среди них и безусловный лидер российских фестивалей фильм Андрея Зайцева «Виктор Астафьев. Веселый солдат», награжденный в 2010 году «Золотым орлом» за лучший неигровой фильм, «Лавровой ветвью» за лучший полнометражный фильм и призом зрительских симпатий фестиваля «Фраэртиана», среди них и работы молодых документалистов Москвы (студия ВГИКа) и Нью-Йорка; работы государственных столичных телеканалов, и – впервые в истории США - российской провинциальной студии Ростова-на-Дону, воплотившей удивительный гармоничный мир своих земляков в работе «Бегущие сельской тропой»... Среди режиссеров – такие признанные лидеры российской документалистики как Сергей Мирошниченко и Марина Разбежкина, и пока не известные американскому зрителю, но узнаваемые в России, Петр Шепотинник, Александр Марутян и др. Все показанные в Нью-Йорке картины – американские премьеры, фильм Марины Разбежкиной «На улице прекрасная погода» - мировая премьера. Этот первый октябрьский вик-энд – вопреки неожиданному холоду и дождям – стал настоящим жарким фестивалем документального кино, да и больше - культуры. В одном из своих интервью местному телеканалу Марина Разбежкина, приехавшая на фестиваль, заметила: если раньше Россию представлял русский балет, то сегодня главная составляющая ее славы – российская документалистика; она несет в себе правду о сегодняшней России, она противостоит политикам, разъединяющим народы, она соединяет миры, пространства и людей. Слова московского режиссера нашли подтверждение на 4-ом фестивале российского документальнго кино. Фильмы разных стилей и жанров, школ и эстетик были показаны в киноцентре Tribeca Cinemas, а также на двух дополнительных площадках, предоставленных партнерами организатора фестиваля (корпорация «Нового Журнала»), - в культурных центрах штата Нью-Йорк - «Отрада» (Сприн Вэллей) и Shortfront (Бруклин). Да, в этом году Трайбека оказалась тесна для урожайного 2010 российского киногода, - а сколько еще достойных фильмов организаторы фестиваля не смогли при отборе конкурсных лент включить в плотную программу фестиваля (творческим партнером НЖ в России в подготовке 4-го фестиваля выступил Московский международный фестиваль, документальная секция). Это был настоящий праздник: фестивальную тональность задавало и Торжественное открытие в консульстве России в Нью-Йорке, на котором были представлены режиссеры-участники, спонсоры фестиваля, показаны и будущие награды победителей - два хрустальных приза фестиваля, дизайнерская работа ювелирной фирмы Алекса Солдиера; высокой праздничной нотой и завершился фестиваль в одном из старейших клубов Манхэттена, клуба ветеранов Великой войны – The Soldiers', Sailors', Marines' Club, (г.о. 1919), где были названы имена победителей и дипломантов. Атмосферу праздника создавало и предвкушение мировой премьеры фильма Разбежкиной, и радость встречи на фильме о Сергее Довлатове «Демарш энтузиаста» с участниками картины Сергея Коковкина – друзьями писателя, теми, кто создавал в 1970-х подлинного «нового американца» русскоговорящего Нью-Йорка. (Фильм заслуженно получил «Диплом зрительских симпатий».) Но эти фестивальные дни были и днями напряженной работы – кинематографистов, организаторов, членов жюри и - зрителей. Да, зрителей, - пытливых, требовательных, благодарных. Выбор жюри (состав жюри этого года см. на сайте фестиваля: www.rucdocfilmfest.org) был труден и, в общем-то, понятен. В нем проявился высокий эстетический уровень требований творческой диаспоры Нью-Йорка и американской интеллигенции, а в чем-то - и их тоска, осознанная жажда по настоящему документальному кино как виду искусства, а не сведения счетов - с жизнью, противниками и собой. Grand-Prix фестиваля получил фильм «Болото» (реж. Ирина Васильева) – фильм, пока не замеченный российскими критиками, но поразивший строгих членов жюри отделкой формы. Эстетика восторжествовала над войнами, распрями и интригами. Жюри склонило головы перед прекрасным, как и должно быть в искусстве. А подняв – присудило свой «Специальный приз жюри» фильму М. Разбежкиной «На улице прекрасная погода» – не менее прекрасной картине, воплотившей внутренний диалог друх женщин – двух художников: писателя Людмилы Петрушевской и режиссера Марины Разбежкиной; ностальгию по ушедшему Серебряному веку, боль от страшного реального века ХХ и слабую надежду на наступивший ХХI. В фестивальной программе были широко представлены фильмы и с острой экологической проблематикой, как, скажем, в добротной по-журналистски работе американского документалиста Даниила Левина «Камчатка. Страна лосося», - до ее философского осмысления в картине Сергея Мирошниченко о Валентине Распутине «Река жизни». Кстати, здесь же, на фестивале, был представлен проект американских экологов и кинематографистов о Байкале – “Baikal: The Blue Pearl of Siberia / IMAX 3D”. Что естественно – ведь мы все живем в едином мире, и никуда нам не деться, не спастись от его общей боли – народов и человека (как это показано в фильмах о русском Белом движении «Лемнос. Русская Голгофа» , или – о Холокосте в «Арифметике свободы», или – о жертах ГУЛага в «Молите Бога о нас. Бутовский полигон»). Идея гибнущего мира, который нуждается в спасении, в нашей общей защите и противостоянии социальным, экологическим проблемам, духовной энтропии, – эта идея объединила все представленные на фестивале работы. Закономерно, что и специальные дипломы фестиваля были выданы за «Достойное воплощение памяти о «проклятых и забытых»» - фильму Андрея Зайцева «Веселый солдат» и руководителю проекта о русской эмиграции «Русские без России» - Елене Чавчавадзе («Лемнос. Русская Голгофа»). При этом жюри не забывало, что кино – и документальное, как в нашем случае, и художественное – это прежде всего искусство, высшее проявление человеческой души в ее поиске гармонии прекрасного в страстном вселенском хаосе. И разве не красотой мир спасается?.. Диплом «За мастерство портретиста», выданный Елене Якович, режиссеру фильма «Вся жизнь в окопах» об известном писателе-диссиденте Викторе Некрасове (кстати, в год закрытия журнала «Континент», автором и зам.редактора которого он был в конце 70-х-нач. 80-х) – тоже неслучаен: из таких вот портретов наших современников (на фестивале были представлены фильмы о Сергее Юрском, Андрее Вознесенском, Михаиле Козакове, Анне Нетребко) - рождалось прекрасное достойное лицо русской культуры в ХХ веке. И ее наследникам, разбросанным сегодня по всему миру, не только не стыдно, но - важно сохранить «лица необщее выраженье». Хочется добавить еще несколько слов. О зрителе. О зрителе как важной составляющей части Четвертого фестиваля российского документального кино в Нью-Йорке. Все знают, что в силу какого-то невнятного, но ощутимо унизительного, чувства «коренные» американцы давно окрестили русскоговорящую диаспору – русских, евреев, украинцев, казахов, грузин и др. - «русской мафией», «русскими матрешками», отбросив нас на дно своего сознания... Что ж, Зарубежная Россия никогда не делала различий по группе крови, сохраняя и развивая на «других берегах» традиции своей единой великой многонациональной культуры, щедро одаривая ею весь мир. И Марк Алданов, один из основателей нью-йоркского «Нового Журнала», вместе с Владимиром Набоковым считали себя представителями русской культуры, как и Бурлюк, Шагал, Зилоти, Зворыкин, Сикорский и многие другие. Америка культуру Русского Зарубежья принимала, впитывала, росла на ней, заквасила свой ХХ век, - и продолжала при этом презрительно коситься в сторону «русских». Вот и этой осенью на берегах Гудзона, на экранах Нью-Йорка, встретились американский телесериал «Русские матрешки» и наш кинофестиваль. И вглядываясь в умные, честные, интеллигентные лица нашего зрителя в Трайбеке, в «Отраде», в Shorfront’е; всматриваясь в этих достойных, жаждущих прекрасного, людей, что толпились в тесноватом фойе видавшей виды, но такого энтузиазма – никогда, Трайбеки, мы понимали: Гудзон может быть спокоен. Мы вдохнем в него свою творческую энергию, мы одарим его богатством наших щедрых душ, нашего знания, нашего таланта и искусства, - и на его берегах всегда будет прекрасная погода фестивальных сезонов великой культуры, которую мы в себе несли и нести будем. М. Адамович